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4、Severanceの響き、Masonicの響き

Dohnanyi最後のシーズンを翌年に控え、Cleveland Orchestraは、久しぶりのSeverance Hallリニューアルに着手し、2001年1月8日にはSeverance Hall Renewal Gala Concertが開催されました。 　昨年、Tower RecordsでこのLiveCD（Cleveland Orchestra自主制作盤）をみつけたので、さっそく購入しました。録音ですから、ホールの響きがどう変わったなどとはコメントできませんが、Szell時代と比べややふくよかになったオーケストラの心地よい響きが耳を満たします。 　このコンサートのプログラムというと、バードウィッスルの委嘱作品「セヴァランスの響き」に始まり、ワーグナー「マイスタージンガー」前奏曲、V.ウィリアムス「揚げひばり」、プロコフィエフ「古典交響曲」、リゲティ、ラヴェル「ダフニスとクロエ」第2組曲といったユニヴァーサルかつコンテンポラリーなもので、Szell時代とはずいぶん様変わりしたことを如実に思い知らされます。

さて、前回のSeverance Hallリニューアルといえば、Szell在任中であった1958年に実施された音響改良工事。これに関しては、すでにさまざまな書物で言及が見られます。

今、ここで注目されるのは、上記中、次の2つの指摘です。

1,1950年代初期の録音の多くは、Masonic Auditoriumで収録された、
2,新装なったホールでのSzellの最初のディスクは10月収録のDvorak第8交響曲だった、

Masonic Auditoriumといえば、Szell没後の1972年、後任Lorin Maazelの最初のレコーディング（Prokofievのバレエ音楽「ロメオとジュリエット」全曲）で始めてClevelandにやってきたDeccaのスタッフが、Severanceを嫌い、こちらを収録場所としたことで知られています。この録音は当時の最先端であった４ch.方式で行われたのですが、そうした事情からもSeveranceは十全でなかった、ということなのでしょう。

　ここで、chronology data　を調べてみましょう。
　次の表はSzellのStereo録音初期のデータをならべたものです。

Recording data of early Stereo Era,

　Szell最初のStereo録音が、あの伝説的なエロイカであったことは周知の通りですが、その翌週にはBrahmsの第1交響曲（CD化が待望される録音です）が収録され、さらにシーズンの終了を待って、Straussの交響詩3曲が録音されました。これらはいずれもSzellの最も得意とするレパートリーで、EpicのStereoリリースの冒頭を飾る強力なレパートリーとして、慎重に選ばれたものだったように思えます。これに次いで、57/58シーズンの冒頭では、先年Heritageで復活したHaydnの97・99番、翌週にはSchubertの大ハ長調が収録され、シーズン末の58年2月のBrahmsピアノ協奏曲第1番（Leon Fleisher)が続きます。
　まさにSzellの御得意曲が並びますが、この時期に並行してのちにLP "The Merry Overtures"や”Russian Festival"に収録される序曲・小品集が録音されていることにも注目されます。
　このうち、先年のヘリテージ盤、30周年記念盤収載のデータで、ベルリオーズの『ローマの謝肉祭』、スメタナの『売られた花嫁』の両序曲がMasonic Auditoriumとクレジットされました。さらに、『20世紀の大指揮者』シリーズにおいて、アウバー『フラ・ディアボロ』序曲もまた、Masonicの表示に改められました。
　このように、Severance Hallの改装に先立って、Masonicでも録音が実施されたことが確認できるのです。

(この項、未完）

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