Back to the Main Page

3, Szellの海（La Mer)　　

本当にうれしいライヴが出ました。 　Szell・Clevelandの’65年Leningrad−Liveのことです。 　予告や広告も知らず、Towerでこれを見つけたときは、わが目を疑いました。実際私がこれを手にしたのは、店頭に並んだ直後のことだったようです。 　早速買い求め、家に帰るのも待ちきれず、電車の中で開封し、CD・WALKMANに入れたのはいつものことですが。 　Szellが絶賛してやまなかったLeningradのホール（Szellのいう３大ホールは、ウィーンのムジークフェアラインとアムステルダムのコンセルトヘボウ、そしてレニングラード音楽院大ホールでした）、そして聴衆の熱い反応の中での演奏ですから、さすがのSzellも熱気に満ちた快演を残しています。 　おそらくかつてMELODIAからリリースされた2枚のLPからの復刻と思しきこのCDは、いくつかの箇所で、LP再生に伴う音質混濁がありますが、LP入手の困難さを考えると、誠に有難い復刻といえます。もちろん私にとっても今回始めて接する音源です。

　Szellは若い頃、自ら進んでLeningradで指揮したことがある、と、Interviewで自ら語っています。それが一体いつのことであったのか、Interviewでは「30年程前」ということなので、おそらく1930年代の半ば頃、そこでSzellはBrucknerを振ったと述懐しています。私などはかねがね、Clevelandの金管のストレートな響きが、この折に体験したロシア的趣味の反映ではないか、とさえ思っているのですが、こうした想像の是非はともかく、Leningradでの体験が若きSzellに何がしかの影響を与えたことは、十分想像できるところです。

　さて、ここに収録されている1965年5月19日のコンサートのプログラムは、ロッシーニ「絹のはしご」序曲、ドビュッシー「海」、ブラームス交響曲第3番、アンコールにドヴォルザーク「スラヴ舞曲」第3番、というもので、Szellの御得意曲が並んでいるのですが、ここでは、このうち、「海」に注目して、Chronologyのデータを見ることにしたいと思います。

　このデータは、Clevelandの定期演奏会を中心とするもので、欧州演奏旅行に関するデータが大いに欠如しているため、かなり不完全なものですが、今は致し方ありません。
　SzellはCleveland着任以来、かなり頻繁にこの「海」を定期演奏会に取り上げているのですが、このデータベースによると、それもかなり規則的、つまり最初の33th season(1950/51)から最後の51th season(1968/69)まで、40th(1957/58)を例外に、奇数シーズンごとに必ず取り上げていることがわかります。しかも、その扱いたるや、35，43，47，51などのシーズンでは、それぞれのオープニング・コンサートのプログラムを飾っているのですから、定期での重要なレパートリーであったといえるでしょう。なお、Szellの各シーズンにおけるオープニングとファイナルのプログラムについては、改めて考察してみたいと思います。
　しかし、「海」がSZELL/CLEVELANDの重要なレパートリーであったことは、むしろ彼らが欧州への演奏旅行のプログラムに、一度ならずもっていったことが、何よりの証左となるのです。
　あの、1957年の伝説的なルガーノ・ライヴにも、「海」があり、すばらしい演奏が記録されているのは周知の通りです。上の表によると、1957.05.31のルガーノに次いで、1957.06.06にはウィーンのコンチェルトハウスでも「海」が演奏されているのです。この演奏会のプログラムは、

というもので、なかなか渋い選曲となっていますが、おそらく前半はシュトラウスのドン・ファン、後半では「海」で聴衆を喜ばせただろうと想像できます。

　これに次いで、1965年の欧州旅行がくるのですが、今回レニングラードのライヴによって、その演奏が確認できたことになります。この演奏旅行は、1965.04.16のモスクワに始まり、06.25シュヴェニンゲンに終わる長大なツアーとなりました。詳細はいまだ明らかではありませんが、「海」はこの間も何度か演奏されたものと推測できます。
　
　このように、定期演奏会での「定期的」な登場とともに、ヨーロッパ演奏旅行ではさらに重要なレパートリーとして、「海」が取り上げられているのは、注目すべき事実です。


　Szellが最初にこの曲を取り上げたのは、上表中にも見える1919年12月27日のWiener KonzerthausにおけるWiener Sinfonie Orchester(KV)のコンサートでしたが、この曲の作曲は19　　年頃、すなわち作曲後　　年のことで、つまりは現代曲だったのです。

　Szellの最初の任地はStrassburgの歌劇場で、自身も語っているように19歳の春、すなわち1917年春のことでした。しかし一年後の1918年11月には第1次世界大戦でドイツ敗戦、Strassburgはフランス領のStrasbourgに変わります。これに伴い、Szellもこの地を離れ、Pragueの副指揮者に転じています。上記1919年のコンサートは、おそらくSzellが最初にPragueを本拠とした期間にあたると推測されます。
そうした時期にWienでDebussyを取り上げていたのですから、Szellと「海」との出会いは一種の運命的なものがあったかもしれません。この辺りは、さらに情報を集めて、改めて考察したいと思います。

　いずれにせよ、SzellのレパートリーにおけるDebussyは、戦後のClevelandの定期に見るかぎり、決して広いものとは言えません。Chronologyのデータによると、次表のような演奏記録が拾えます（1964/65シーズンからは客演指揮者の記録をも表示しています）。

　このように、Szellが指揮したのは、「海」のほかでは「牧神の午後前奏曲」と「ノクチュルヌ」、そして「序奏とアレグロ」に限られており、「海」に比べると頻度もかなり少なくなっています。のちにBoulezを客演に迎えるようになると、SzellがDebussyを取り上げる機会は一層少なくなり、逆にBoulezがClevelandでのDebussy演奏の新たな規範を構築してゆくことになります。それでも、「海」のみは特別な存在だったようで、Szellが「定期的」に取り上げるため、BoulezはSzellの生前にClevelandではこの曲を指揮していません。BoulezのCBSへのDebussy録音中、「海」はたしかNew Philharmoniaとの録音でしたね。

　いまレニングラードでのライヴに聞く「海」は、威勢のよいRossiniと情緒的なBrahmsの間にあって、Clevelandの繊細さがひときわ際立つプログラミングとなっています。これは、1957年のルガーノ・ライヴでも感じられたところで、情熱的な名演のSchumann交響曲第2番とスタティクな緻密さが際立った「海」とは、見事な好対照をなしているようです。

　すなわち、「海」はSzellにとって、自らが丹精をこめて育て上げたCleveland Orchestra の繊細・緻密な表現力を、ヨーロッパの聴衆にアピールするための絶好のレパートリーだったように思われます。その意味で、この曲の場合、主役は管・弦ともどもオーケストラであったのです。「海」演奏後の聴衆からは、盛大な拍手とともに、まさに感嘆のため息が聞こえてきそうです。

　皆さんは、CBS正規録音、ルガーノ・ライヴ、レニングラード・ライヴのいずれがお気に入りですか？是非聞き比べてみて下さい。

Back